Shakespeare の臺詞は，どう『詠まれる』べきか．（４）

『ハムレット』飜譯本文：
Scene 1　Scene 2　Scene 3　Scene 4　Scene 5　
Scene 6　Scene 7　Scene 8　Scene 9　Scene 10　Scene 11　
Scene 12　Scene 13　Scene 14　Scene 15　Scene 16　Scene 17　Scene 18　
Scene 19　Scene 20

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

Shakespeare の臺詞は，どう『詠まれる』べきか．（４）

ところで，こゝ迄で，俳句と歌舞伎の臺詞を採上げて來たが，短歌については，この問題に關してゞあるが，俳句の延長線上にあるものとして捉へ，殊更考へてはみなかつたが，これからも採上げることはないと思ふ．短歌を嗜む方〻には御赦しを願ふ．

本題に戾る．

以上のことから，僕としては，日本語に馴染みの深い『七五調』の歌や臺詞の類ひには，その背後に，一小節または一句八拍からなるリズムが隱されてゐるものと『斷定』してみることゝした．

そんな折，ある時，前(さき)に採上げた，松尾芭蕉の『かはづ』の俳句を，英譯したものに出遇つたのだ．この英文である．ひとつ，實際に，聲に出して詠んで戴きたい．

An old silent pond... / 

A frog jumps into the pond, / 

splash!  Silence again. /

いかゞであらう．いさゝか戸惑はせる部分は jumps into the を續け樣(ざま)に詠むといふところであらうか．

僕は大いに感心させられた．譯者の言葉の選び方，殊には splash! といふ語の齎す印象の鮮やかさに驚かされたが，それはともかく，全體の『調子』につき，俳句の『五七五』を思はせる響きが感じられたからだ．これは既に， 1973年に 74歲で故人となられた Harry Behn といふアメリカの作家の手になる飜譯である．

さて，同じやうな『響き』を持つならば，件(くだん)の『一句八拍』のリズムは，この英譯ではどのやうに作用してゐるのであらう．早速，この英文に『間』を示す（●）を施してみた．その結果が，これである．

An old silent pond... ● ● / 

A frog jumps into the pond, ● ●/ 

● splash!  ● Silence again. ● ●/

ところがだ．どうもこの分け方が氣に入らない．不定冠詞の An と A が，邪魔なものに思へてならない．頭の中では，英文に附き物の『冠詞』の類ひと考へるのだが，どうにも間怠い．しかも，Iambic（弱強格）から見た場合，いづれも『弱拍』扱ひである．その『弱拍』を文の頭に戴いて，よくまあ英文種族といふものは，我慢強いものであるなあと，考へた時に，『奇策』が閃いた．

そもそも『弱拍』といふ『附けたり』扱ひのものであるなら，必ずや，彼ら英文人種も發音の際，これに重きを置いてゐない筈，と考へたのだ．といふのも，かねがね，Shakespeare の原文を詠み上げる折，冒頭にある And などを，前行末尾に上手く續けて發音すると，登場人物の思考の流れが途切れることなく，生き生きとして來るとの經驗があつたからである．いや，Shakespeare に限らなくとも，日常の『英會話』では，頻繁に起る現象である．そして，だからこそ，臺詞に潑溂とした息吹が附與されるのだ．

といふ譯で，以上のやうな，擦つた揉んだを繰り返して後，次のやうに英文を分解してみた．

An / 

Old silent pond... ● ● A / 

Frog jumps into the pond, ● ● ● / 

Splash!  ●  Silence again. ● ● ● /

［『句頭』の印象を強めるために，本來は『小文字』で書かれた單語を，『大文字』にした．御諒承のほどを．］

つまり，An や A といふ『弱拍』ものを，前小節に繰入れた，または追ひ出した上での『八拍リズム』の完成である．

いかゞであらう．詩の印象が，前(さき)の分け方より，鮮やかになつたと思へないだらうか．筆者は秘かに，『手前味噌』の『危險』を怖れつゝ，幾度もこれを詠み返しては，頷いてゐるのだが…．

--- 續く ---